Cardinal Interiors - Салон европейской мебели. Челябинск. Классическая, элитная, румынская, итальянская, английская мебель.
 
Статьи
 
 
Мебель в стиле Ренессанс Венеции, Франции, Англии, Германии, Испании...
В Венеции и прилегающих к ней североитальянских областях мебельные формы особенно оригинальны и разнообразны. Они складывались под воздействием своеобразного колорита жизни и архитектуры города на лагунах и тесных торговых связей с Востоком. Своей красотой венецианская мебель обязана подчеркнуто декоративному характеру; сундуки, шкафы украшаются росписью, стукко, позолотой.
Значительным центром мебельного производства была и Болонья. Энергичные, рациональные формы раннеренессансной болонской мебели позднее, в эпоху зрелого Ренессанса, сменяются более торжественными. Для мебели XVII века характерны выдержанные пропорции, по6барочному динамичные формы, эффектные профили. Наиболее прославленным мастером резьбы по дереву здесь был Формиджине.
В мебельных мастерских Ломбардии производились инкрустированные костяными пластинками изделия, в которых чувствуется довольно сильное влияние венецианских образцов. В этой провинции ощутимы и франко6бургундские влияния. В Ломбардии вместо сундуков используются двухъярусные шкафы. Этот тип мебели в других областях Италии в это время пока еще не встречается.
Богатая, очень рельефная резьба и позолота характеризуют художественную мебель Рима и Неаполя, формирующуюся под влиянием флорентийских образцов. В создании роскошной мебели для пап и богатой аристократии принимают участие крупные живописцы и скульпторы.
Сундуки6кассоне являются наиболее удобными объектами для исследования техники и приемов декорировки итальянской ренессансной мебели. Наиболее распространены резьба, мозаика, интарсия. На ранних этапах резьбой покрывались преимущественно рамки, поверхности же украшались росписью или позолоченными лепными узорами. Мотивами декоративной росписи служили фамильные гербы, фигуральные композиции, виды городов. Часто сундуки расписывались знаменитыми живописцами, не считавшими этот вид деятельности унизительным.
Влияние архитектурных форм сильнее всего сказалось на флорентийских кассоне, сохранивших, однако, благородную простоту и ясность композиции. Со временем, теряя свою прямолинейную форму и приобретая все более сложный силуэт, кассоне начинает походить на античный мраморный саркофаг.

Во Франции дух Возрождения начинает распространяться лишь в конце XV столетия. Придерживаясь принципа периодизации 'по королям', французское Возрождение можно разделить на четыре этапа: переходный стиль (Людовик XII, 1498-1515); ранний Ренессанс (Франциск I, 1515-1547); зрелый Ренессанс (Генрих II, 1547-1559); поздний Ренессанс (Генрих IV, 1589-1610).
В переходном стиле тон продолжают задавать готические формы, влияние нового стиля затрагивает пока лишь орнаментальный строй. Элементы ран6 неренессансной художественной культуры проникают сначала в провинциальные замки, но и здесь они все еще сосуществуют с готическими формами, без всякой органической связи с последними (например, Блуа, Шамбор).
Некоторое время на развитие французской мебели значительное влияние оказывали работавшие в стране итальянские художники. Однако позднее ведущая роль переходит к французским мастерам, прошедшим итальянскую выучку. Во Франции сложилось восемь мебельных школ, во главе которых стояли известные мастера.
Среди приемов декорировки преобладает богатая, сильно детализированная резьба. Другие техники появляются значительно позднее; так, интарсия осваивается лишь в последней трети XVI века.
Наряду с широко распространенными, разнообразными по решению, нарядными сундуками повляются новые виды мебели: дрессуар (dressoir) - посудный шкаф (поставец), развившийся из сундука, поднятого на стойки; двухкорпусный шкаф (meuble a deux corps) (263) и первые варианты кабинета.
Наиболее распространенными формами мебели для сидения были дощатое кресло, аналогичное по конструкции итальянской касса-панке.

В Англии мебельное искусство длительное время развивается под влиянием европейских, главным образом голландских образцов. И здесь ренес6 сансному стилю не скоро удалось вытеснить готические формы, но внедрившись, он сохранил свои позиции до конца XVII века.
Зрелый стиль Тюдоров приходится на время правления короля Генриха VIII (1520-1550), но в этот же период формы обнаруживают растущее влияние французских, и особенно голландских образцов. Крупный вклад в развитие английского ренессансного прикладного искусства внесли итальянцы Приматиччо и Торриджани и немец Ганс Гольбейн Младший. Первая поездка Гольбейна в Англию состоялась в 1526 году.
Чисто ренессансный стиль в английской художественной культуре складывается в период правления королевы Елизаветы (1558-1603); во Франции на этот период приходится правление королей Генриха II, Генриха III и Генриха IV. Однако наиболее совершенными творениями столярного искусства являются пока что не столько изделия мебели, сколько тонко сработанные деревянные панели, которыми обшивались стены покоев в замках английских феодалов. Мебель, исполненная в дубе, пока еще громоздкая; наиболее распространенные формы: столы с точеными ножками, массивные, с высокой спинкой кресла, сундуки с сильно члененными передними стенками и кабинеты.
Следующий период английского Возрождения охватывает почти весь XVII век (1603-1688). В мебельных формах этого периода сначала чувствуется итальянское влияние, позднее при английском дворе работают мастера, приглашенные из Франции и Голландии. Столы, стулья и кресла почти во всех случаях имеют точеные ножки, но постепенно осваивается и занесенная из Франции форма гнутой ножки (304, 309, 311). В оформлении сундуков и шкафов архитектоническому принципу предпочитается обработка поверхностей большим количеством резных филенок с беспокойными по ритму орнаментальными композициями. Посудный шкаф существует в двух разновидностях: один - типа поставца, другой - высокий, состоящий из двух частей с выдвижными ящиками в нижней части и с открытыми полками наверху. Незаменимым предметом обстановки едва ли не каждого английского дома был стол с опускающимися полами и раздвижными ножками ('butterfly table' или 'gate leg table'). Мебель изготавливается уже не только из дуба, но и из ореха и различных экзотических пород дерева. Появляются легкие, изящные формы, восходящие к итальянским, главным образом - венецианским образцам.
В 16306х годах пуритане6переселенцы завезли в Америку предметы обстановки, характерные для английских мебельных форм той поры. Эта мебель легла в основу т. н. англо6американского колониального стиля.

В художественной культуре Германии переход от средневековья к Возрождению затянулся на многие десятилетия. В распространении ренессансных принципов в немецком искусстве выдающуюся роль сыграли Альбрехт Дюрер и Ганс Гольбейн Млайший.
Для немецкого Возрождения особенно характерны увенчанные острыми фронтонами жилые дома (Giebelhaus) и ратуши с башнями и аркадами. Здесь тоже вначале складывается переходный стиль. Новое дает себя знать сначала в декоре и лишь позднее в конструкции. Так, креденца (Stollenschrank), может служить примером своеобразного симбиоза готической формы и ренессансного орнамента.
Немецкое Возрождение делится на два этапа: раннее Возрождение (до середины XVI века) и позднее (до 706х годов XVII столетия).
Распространению нового стиля в Германии содействовали рисунки образцовых предметов мебели т. н. 'малых мастеров'. Наиболее известными среди них были Петер Флётнер, Иост Аман, ГансДиттерлейн. В мебельном искусстве Германии сложился целый ряд школ: рейнская, баварская, франкская и др., однако имея ввиду лишь наиболее существенные различия, можно ограничиться подразделением стиля на две разновидности: северонемецкую и южнонемецкую.
Немецкая ренессансная мебель более живописна и не столь связана с античными образцами, как итальянская. В декорировке шкафов, сундуков, столешниц широко применяется техника деревянного набора. Наиболее популярные мотивы украшения: акантовый лист, венки, медальоны, рог изобилия, гротеск, дельфины, волюты, картуш, герб.
В мебельном искусстве Германии процесс вытеснения готических форм протекал медленно. Своеобразное сосуществование двух стилей, характерное для переходного этапа, мы уже наблюдали на примере поставца. Подобную же эволюцию прошли и другие виды мебели. Массивные, слегка неуклюжие формы средневековья проявляли большую живучесть. Предметы обстановки, в которых восторжествовали ренессансные формы.
Среди своеобразных мебельных форм, сложившихся в Северной Германии, столы двух типов: один - с массивными, точеными в форме балясин ножками; другой - развившийся из средневекового, тирольского типа, с наклонными ножками и подстольем с ящиками. Мебель для сидения отличалась разнообразием форм и решений.
На юге Германии итальянское влияние более ощутимо. Оно дает себя знать в первую очередь в подчеркнуто архитектурном характере оформления корпусной мебели. Среди столов встречаются как с наклонными ножками, так и интересные по решению центральные, одноопорные формы. Здесь, как и повсюду в Европе, продолжает существовать одна из древнейших мебельных форм - складной стул. Кресло и стул с резными дощатыми спинками, местные, упрощенные разновидности итальянских образцов.

В Испании в мебели по6прежнему сильны традиции высокоразвитого араб-бо6мавританского искусства. На поздних этапах Возрождения к ним присоединяются и влияния, идущие из Италии и Франции.
Типично испанской мебельной формой можно считать кабинет (339), обработанный лаком и ажурными накладками. Поднятый на ножки в виде колонн, кабинет имел либо дверцы, либо откидную доску, за которой скрывались маленькие выдвижные ящички. Испанское название кабинета - 'varguenos' - связывают с местечком Варгас, где, очевидно, изготовлением кабинетов занимались многие мастера6мебельщики. В кроватях и других изделиях каркасной мебели широко использовались красивые по рисунку точеные детали (338, 340, 343, 345). Популярна и техника инкрустации, причем наиболее излюбленным орнаментом является арабеска. Знамениты изящные, тончайшей работы инкрустации из Саламанки и Севильи (338, 347). Спинки и сиденья предметов мебели для сидения обтягивались художественно отделанной кожей (тиснение, гравировка, золочение), прибивавшейся гвоздями с большими медными шляпками (341, 344). В XVII столетии тисненая кожа из Кордовы использовалась и для обивки стен жилых помещений.
В мебельные формы Португалии, поддерживавшей оживленную торговлю с Востоком, проникли индийские влияния, распространившиеся отсюда на другие страны Европы. Во второй половине XVI века в восточноиндииских колониях Португалии производились кабинеты, инкрустированные эбеновым деревом и слоновой костью и обработанные ажурными накладками из позолоченных медных пластинок.
В этих индо6португальских по стилю кабинетах сошлись пути европейской и дальневосточной мебели. Индийским по происхождению был и прочно укоренившийся в испано6португальском прикладном искусстве мотив решетки из изящных, густо профилированных брусков, применявшийся в оформлении окон, дверей, различных предметов домашней обстановки.
Мебель испано-португальских колоний по ту сторону Атлантики (Мексика, Южная Америка) существенно не отличалась от изделий, производившихся в метрополии.

В Венгрию влияние ренессансного прикладного искусства проникло в период правления короля Матяша. В 1479 году в Буде работают уже четыре флорентийских художника, пробывших здесь целый год. Вазари известно много итальянских мастеров, деятельность которых в той или иной мере была связана с Венгрией. Все это свидетельствует о том, что итальянское влияние было непосредственным и сильным. До нас не дошло ни одного предмета венгерской раниеренессансной мебели. Среди произведений XVI века, созданных под влиянием итальянского искусства, значительную художественную ценность представляют предметы обстановки церквей в Нирбаторе, Бартфе, Лёче, Кёрмёцбане (ныне Бардейов, Левоча и Кремница, ЧССР) и др. Развитые ренессансные формы и высокий художественный уровень характеризуют и венгерскую мебель XVII века.
 
 
© 2008-2012 Мебельный салон 'Кардинал Интериорс', Челябинск